▲ 순서대로 G1, G2, G3, G4 
 

▲ 크기상 고역과 중역의 2개의 봉이 챔버를 가로지르는 디자인으로 제작되어있다.

 
▲ Giya 시리즈 조립모습 하단에 네트워크와 스피커 바인딩 포스트가 위치한다.
 

울림이 여유가 있으면서 탄성과 빠른 스피드감이 그리 구동력이 좋은 앰프가 아니어도 나와주는 것 같다. 스피커 단자는 여전히 바닥 면에 설치 되어 있고 미끈한 뒷태를 위해 케이블 연결의 불편함은 감수하고라도 절대 포기할 수 없었나 보다.
 




 

 
그래서 그런지 요즘 자주 듣는 Helge Lien Trio의 ‘Natsukashii’ (e-onkyo 24/96) 의 베이스 음의 떨어짐이 깊고, 현의 탄성이 매력적으로 들려지지만, 이 스피커, 가장 큰 강점은 바로 공간감이다. 입체적으로 중첩되는 이미지와 넓은 무대 심벌 음이 마치 물감을 뿌려놓듯 공간에 흩어진다. 이런 멋진 이미지는 이른바 소라형 스피커들의 장점이다.
 
이점에 있어서만은 모체이자 경쟁 모델인 B사의 동급 스피커를 훌쩍 뛰어 넘는 것 같다. 정전형 까지는 아니어도 이에 필적할만한 공간감을 가지고 있으면서 매우 정밀하고 빠른 스피드 감을 가진다.
 

 


 

▲ G4에 쓰인 D26, D50의 고역과 중역 유닛. 현대적이고 정교한 음을 내준다.

음색의 특징은 여타 G시리즈와 같이 조금은 차갑고 조금은 음상이 작다. 매우 현대적인 고음을 들려주면서 정교한 묘사를 그려낸다. 앞서 말한 듯 저역이 상급기보다 더 좋은 특성일 리는 없지만, 구동의 용이성으로 인하여 듣기에는 오히려 더 좋은 느낌의 탄력적인 저역을 만들면서 중고역과의 밸런스도 아주 잘 맞는다.

 

 

 

이 스피커 생긴 그대로의 음이 나온다. 오케스트라의 묘사 역시 뛰어난 해상도와 이런 무대 이미지가 겹치면서 아주 멋진 공연장을 연출시켜준다. 현의 느낌이 혹시 너무 깡말라 버리거나 미끈하게 뽑혀 나오면 어쩌나 싶어서 요한나 마르치의 바하를 끄집어 들었다. 분명 날이 서있는 바이올린 음색이지만, 결이 그대로 살아나 있는 느낌을 만들어 준다. 어성 보컬의 목소리의 투명함과 감각적인 묘사력 역시 살아 있어서 좋다.

매우 현대적이고 정밀한 만큼 이 스피커 역시 단점은 전혀 없지는 않다. 나쁜 음질의 소스를 포근하게 감싸주는 관용적인 자세는 기대하기 힘들다. 오래된 녹음의 지직거림이 적나라하게 드러나면서 배경의 노이즈도 정확히 전달이 되는 면은 장점에 수반되는 이면이기도 하다.
 




 

▲ G3와 G4

 
리뷰를 위해 기아 G시리즈를 거의 다 들어 본 것 같은데, 물론 상급기의 스케일이 멋있기는 하지만 4가지중 G4 의 느낌이 나는 더 좋은 것 같다. 내 수준이 떨어져서 그런 건지는 모르겠지만, 청취환경과 매칭된 기기 수준 등 모든 것이 G4가 가장 불리함에도 편하고 밸런스가 맞는 음색을 만들어 냈다.
 
그리고 생각하여 보면 이것이 가장 현실적이지 않나 싶다. 우리의 주거 환경에서 G4가 채우지 못할 공간에서 넓은 공간에서 음악을 들을 수 있는 재력가라면 비비드 보다는 더 비싼 스피커를 선택할 듯 싶다.
 

 
 

▲ B&W의 노틸러스를 설계한 수석 디자이너 Laurence Dickie와 G4

그런데 야속한 것은 상급기 하급기를 구별하기도 무색하게, 지금 판매 가격을 보면 크나 작으나 별차이가 없다는 것이다. 크기만큼 가격도 싸다면 참 대박 상품일 듯 한데 작고 싸게 나왔다고 하지만 G4역시 구입하려면 만만치는 않아 보인다.
 




 

 
어찌 되었건 G4는 비비드가 가지는 가격적 부담 주변기기 선택의 부담 크기에 대한 부담을 모두 줄여 나온 스피커이다.
 
그리고 줄어든 만큼 품질이 떨어지는 것이 아니라 오히려 형들을 뛰어넘는 면까지 보여주는 스피커이다. 





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